El Royal Danish Ballet rompe con el coreógrafo John Neumeier – cultura – .

Controversia sobre “Otelo” de John Neumeier, y no solo desde que el Royal Danish Ballet, que quería hacerse cargo de la producción de 1985, ridiculizó al coreógrafo y director artístico del Ballet de Hamburgo. Oficialmente debido a “diferentes ideas sobre la colaboración”, pero de hecho hay algo más detrás: se trata de la libertad del arte y la cuestión de qué se le permite tomar a un artista desde este punto de vista.

Neumeier está acostumbrado a los debates relevantes. Desde su estreno, su “Otelo” ha sido repetidamente criticada por las imágenes patriarcales de las personas: mujeres débiles, hombres fuertes. El coreógrafo incluso discutió sobre esto hace décadas con su propia maestra de ballet: ella vio una escena en la que Desdémona toca los pies descalzos del general como un acto de sumisión femenina, él como una expresión de vulnerabilidad masculina. También en el teatro casi todo es cuestión de percepción.

Meses atrás en Copenhague, la adaptación de Shakespeare de Neumeier quedó atrapada en la vorágine del debate de Wokeness y finalmente fue cancelada. Se mezclaron muchas cosas: sospecha de racismo, lagunas en la explicación, desastre de comunicación. Solo el resultado está claro: por iniciativa del director de ballet Nikolaj Hübbe, quien (actualmente todavía) actúa con el respaldo del director de ópera Kaspar Holten, la relación laboral de décadas con Neumeier quedó en suspenso. Sin embargo, dado el estado actual de las cosas, no parece imposible que Hübbe finalmente pierda su trabajo. Él no corta una buena figura en el asunto. Y eso por el tiempo repetido.

Se trata de la imposibilidad de socavar las huellas socioculturales

Todo comenzó hace un año y medio con una consulta de Copenhague: si Neumeier podría incluir su “Otelo” en el repertorio real. En conversación con el SZ el coreógrafo describe lo que sucedió entonces: aceptó, meses después recibió un mensaje del norte: un rechazo. Aparentemente, la ópera se había alejado de su propia idea de compra después de que los bailarines expresaron su preocupación y querían que se eliminaran ciertos pasajes de la coreografía. Principalmente se trataba de la figura del “guerrero salvaje”: no una figura real sino un espejismo que ronda la cabeza de Desdémona y encuentra su correspondencia en una Madonna de Botticelli que ronda los sueños de Otelo. Las dos proyecciones reflejan clichés socialmente anclados y psicológicamente internalizados. Porque Neumeier está en el corazón de la obra sobre la imposibilidad de socavar las huellas socioculturales y realmente reconocer a otra persona.

Sin embargo, en los comentarios de Copenhague y los informes posteriores de los medios, surgieron atribuciones que no tienen nada que ver con la coreografía: “Se habló de ruidos de monos, de tamborilear contra la cabeza, eso no existe”, dice Neumeier. Se ofreció a cambiar el traje, incluso prescindiendo de la pintura corporal negra del “guerrero salvaje”. Descartó tocar la coreografía de antemano: “El material del paso representa la fantasía onírica de Desdémona. Mi coreografía no es sagrada. Cambiarlo teóricamente está fuera de discusión. Lo que surge en el ensayo en diálogo con un bailarín individual es algo totalmente diferente”. Debido a las diferencias, aparentemente se acordó sin conflicto renunciar a la transferencia de “Otelo” y ensayar en su lugar “Sueño de una noche de verano” de Neumeier. El público apenas se dio cuenta de los hechos.

Eso solo cambió a principios de noviembre, después de que John Neumeier aprovechara el último ensayo de corrección de “Midsummer Night’s Dream” en Copenhague para explicar su interpretación de “Othello” al conjunto: “Era la primera oportunidad desde la cancelación y era importante para mí. que los bailarines entiendan mi concepto, mi intención.” Esta digresión de “Otelo” en la recta final de “Sueño de una noche de verano” ciertamente no fue una buena idea porque los bailarines estaban mentalmente ocupados con cosas completamente diferentes. Hacia el final, el director de ballet Nikolaj Hübbe también se unió y explicó que solo él era el responsable de la cancelación. Sin embargo, Neumeier animó a los bailarines a hacer preguntas. Entonces alguien quiso saber si habría creado al “guerrero salvaje” de la misma manera si él mismo fuera de piel oscura. Respuesta: “Sí, porque se trata de la intención, de lo que quería mostrar”.

El consejo de supervisión de la casa de Copenhague culpa a la ruptura de relaciones

El ensayo, dice Neumeier, luego continuó normalmente. Fue solo después del estreno de “Midsummer Night’s Dream” que hubo un escándalo: la actuación invitada del Royal Danish Ballet en Hamburgo, que estaba prevista para 2023, fue cancelada, dijo el diario. política informado. El portavoz del teatro de la ópera fue citado diciendo: “Nikolaj Hübbe ha decidido suspender la colaboración durante los próximos años”. Ha habido problemas de cooperación, violaciones de “nuestros valores y nuestro enfoque en el bienestar de los empleados”.

Mientras tanto, Hübbe está en silencio, su jefe Kaspar Holten está en silencio, toda la casa está en silencio. Cualquiera que solicite información y comentarios en Copenhague se refiere sucintamente a los informes en los medios de comunicación daneses. Después de todo, el consejo de supervisión de la empresa habló y expresó su descontento. Se reprende la ruptura de relaciones, se exige diálogo. Después de todo, Neumeier atrae multitudes y sus obras son bestsellers. También puede jugar un papel el hecho de que la ópera llegó a los titulares negativos en 2021 con anuncios turbios sobre la mala conducta de otro coreógrafo. En ese momento afectó a Liam Scarlett, cuya producción “Frankenstein” salió volando del programa. El artista, que abandonó el Royal Ballet de Londres a causa de una agresión sexual, se suicidó inmediatamente después de recibir la noticia desde Copenhague. El hecho de que Nikolaj Hübbe le disparó a su respetable colega John Neumeier un año después y lo acusó de racismo, citando su deber de cuidado, no refleja bien la gestión y la cultura corporativa de toda la empresa.

El caso ha desatado el horror en el mundo del ballet. Cualquiera que hable con bailarines que fueron elegidos para los papeles de “Otelo” se encontrará con un asombro incrédulo. Ralf Dörnen, el primer actor de “Wild Warrior” y actual director del Theatre Vorpommern, explica: “John Neumeier es un humanista de pies a cabeza. Es absurdo acusarlo de motivos racistas”. Otros lo ven de la misma manera, recuerdan los ensayos detallados de Neumeier, las especificaciones claras y las estructuras dramatúrgicas plausibles. Casi nadie se sorprenderá de que, según los informes, el estadounidense de ochenta y tres años tenga problemas para responder adecuadamente a las críticas de los jóvenes bailarines. Después de casi cinco décadas al frente del Ballet de Hamburgo, es, por así decirlo, el soberano sin corona de la comunidad global de danza.

La pelea con Copenhague es sin duda una de las experiencias más traumáticas de su carrera. “Estoy simplemente sorprendido”, dice Neumeier, y agrega que la capital danesa fue su primer puerto de escala en Europa hace sesenta años. No se puede decir si la fractura volverá a sanar alguna vez. quedarán cicatrices. Sobre la imagen del Royal Danish Ballet como sobre el alma del coreógrafo.